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2019-08-20 15:52 来源:红网

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  百度  协商民主虽然很重要,但它还没有成为公民的一种基本政治权利载入我国宪法和相关法律。另外,还有毛泽东、毛泽覃的岳父贺焕文,曾任中央政府的文印员;岳母杜秀,系叶坪列宁小学教员。

这样做的结果,只会使错误越来越严重,直到“不可收拾”。但周恩来一如既往,以惊人的毅力和病魔顽强抗争着。

  “现在很多电视台都有鉴宝节目,很受欢迎。第十三届全国人大常委会副委员长。

  这样的培训全国人大开了个头,起一个示范作用。相比之下,有些同志在党性修养中缺乏的就是这种自警、自省、自责的精神,对自己的缺点和错误,要么讳疾忌医,拿不出揭短亮丑、自我批评的勇气,要么大而化之,避重就轻,甚至把责任推给别人,寻找借口为自己开脱。

从那时到现在,全国人大代表培训班一直办了下来,对提高代表的履职能力起到了积极作用。

  他强调,各级工会组织和广大工会干部要深入学习贯彻习近平新时代中国特色社会主义思想和党的十九大精神,坚决维护习近平总书记的核心地位,坚决维护党中央权威和集中统一领导,不断开创新时代工会工作新局面。

    随后,栗战书走进设在人民大会堂一楼大厅的新华社两会新闻报道中心,仔细观看了微视频《誓言》、人工智能产品《“媒体大脑”带你看宪法宣誓》、新华社两会报道实时大数据展示、新华网“奋进新时代筑梦新征程”两会融媒体专题等,看望正在这里紧张工作的采编和技术人员,与参加两会报道的新华社外籍记者亲切交谈。习主席作为党的核心、军队统帅、人民领袖,众望所归,当之无愧。

  ”这是1997年张佐良大夫在周恩来生前副卫士长张树迎家中对笔者讲述的。

  主席团常务主席建议批准修改后的常委会工作报告,并代拟了关于常委会工作报告的决议草案。按照全国人大常委会2017年监督工作计划安排,将于2017年5月至8月对固体废物污染环境防治法实施情况进行执法检查,10月份召开的全国人大常委会会议将听取和审议执法检查报告并开展专题询问。

  2014年至2017年9月,全国法院共审理利用网络侵犯公民个人信息犯罪案件1529件,取得了较好的法律效果和社会效果。

  百度  哪知,一提起是来接孩子的,孩子的养母便号啕大哭起来。

  从这一年开始,一项在人类历史上亘古未有的规模宏大的全民普法工程拉开了帷幕。与此同时,不少地方人大也开展了培训工作。

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这样的侵权演出请少一点

百度 鉴宝节目鱼龙混杂,如何规范?何晔晖委员建议,加强对可移动文物的市场管理和鉴定。

2019-08-2008:03  来源:北京日报
 
原标题:这样的侵权演出请少一点

每当你坐在音乐厅中欣赏《红旗颂》《炎黄风情》等当代作曲家的交响名作时,是否意识到乐团演奏这部作品前,需要先征得作曲家的同意?我国《著作权法》规定,使用他人作品演出,表演者(演员、演出单位)应当取得著作权人许可并支付报酬。

事实上,不少中国当代作曲家创作的作品在创作者不知情的情况下上演,作曲家费尽心血创作出作品,能得到的版权费并不多。古典音乐领域版权保护意识有待加强。

当代作品常被“侵权演出”

说起自己的作品差点在自己毫不知情的情况下就上演的事,作曲家鲍元恺到现在都很气愤。那是去年年末,鲍元恺听说上海民族乐团将与台北市立国乐团在上海演出一场《台湾音画——上海台北双城乐展》的音乐会,演奏内容包括他创作的《台湾音画》,可演出方从没向他透露过要演出这部作品的消息,鲍元恺也从未向演出方授权。而且,该音乐会的售票广告页上出现了《台湾音画》八个乐章的名称,却唯独没有出现作曲家的名字。

发现这件事后,鲍元恺只得写公开信询问。对方看到公开信后发表声明,称上海民族乐团与台北市立国乐团事先签有协议,“双方应各自保证拥有所演出曲目的合法权利或授权”,“但遗憾的是,双方对于谁来落实版权相关问题有不同的认知”,随后宣布取消音乐会。“乐团虽然自行取消了演出,但不是自知理亏,反而觉得这个损失是我造成的。”这件事不了了之,鲍元恺依旧愤愤。

公开商演作品却不先征得著作权人的同意,就已等同侵权,这样的情况在国内并不少见。“就拿作曲家吕其明创作的《红旗颂》来说,每年不知有多少个乐团会演出这部作品,逢年过节都会演,但很少有人会想到先征得他的同意。”从事音乐会演出的资深行业人曾伟说,虽然吕其明本人并不介意乐团演奏他的作品,也不一定收取版权费,“但不意味着乐团可以随便演,事先征求同意是对作曲家起码的尊重。”

顶尖作曲家版权收入也不高

演奏方不愿意在事先联系作曲家并向其支付版权费,是因为这项版权费很高吗?答案并不是。

作曲家郭文景介绍,按照国际惯例,想演奏一位作曲家的作品,或是征求本人同意,或是向正规出版乐谱的出版社寻求有偿租赁乐谱。音乐作品版权分为大版权和小版权,歌剧作品属于大版权,音乐会作品是小版权,价格其实并不高,“一首二三十分钟的作品,演一场一般都在2000元以下”,最终以演奏的场次为单位结算。“收入的多少与被演出的数量有关。”郭文景说。

不过,即便是中国目前最著名的这一批作曲家,他们得到的版权收入也不高。鲍元恺创作的《炎黄风情》《台湾音画》等作品在国内演出次数极多,在这种情况下,他每年能通过中国音乐著作权协会得到演出方支付的几万元费用,“演出次数太多了,确实单次版权费不高。”而作曲家陈其钢在近日举办的2019中国乐团艺术管理论坛上透露,自2011年至2019年上半年,他的作品在全世界范围内演出共收到版权费折合人民币约81万元,其中在中国收到的只有1.3万元。

对于那些没有事先征求同意就上演的“漏网之鱼”,作曲家也很少去主动维权。用鲍元恺的话说,“作曲家都很忙,尤其是处于探索中的中国作曲家,没有精力打官司。”曾伟透露,打官司维权需要的时间成本和人力成本都很高,最后获得的赔付也就只有几万元,作曲家也就不愿多这个麻烦。

规范使用乐谱靠行业自律

侵犯著作权的行为之所以还存在,不少业内人士表示,这是个“历史遗留问题”,想改变需要全行业自律。

早年间,由于乐谱出版较少或沟通不便等原因,一个乐团想演奏某一部作品却拿不到谱子,就有人根据唱片里的旋律把它转化成乐谱,再供演奏员演奏,被业内称为“扒谱子”,其实就是盗版。“当时几乎每个团体都有专业扒谱子的,不同的人扒出来的谱子不同,有些作品就出现了各种版本,其实都不规范。”曾伟说,现在演出市场上不少名为宫崎骏、久石让作品的音乐会,演奏的谱子很有可能是“扒”来的,包括演出时大屏幕上播放的电影、动画画面,可能都未经过授权。

在国内,这样的侵权行为多数处于“民不举,官不究”的状态,但指挥家谭利华指出,国外对不规范乐谱的管理非常严格,甚至不能使用复印或手抄的乐谱登台。“我带团在国外演出时,会有当地工作人员上台检查乐谱。”谭利华说,演奏员有时觉得原版乐谱字太小不方便看,如果用了复印乐谱,那也一定要带着原版的谱子,向对方证明自己的谱子是正规出版物或已得到授权,“否则乐团会受到严厉处罚,甚至终止演出。”

业内人士也表示,可喜的是,古典音乐圈儿的版权意识近年有日渐加强的趋势。各院团在向作曲家委约创作作品时,版权保护条款往往明确写在委约合同中。“比如委约作品的版权如何归属;在作品诞生多少年内,约稿的乐团拥有优先演奏权;在经过一定年限后,其他乐团想演奏这部作品时该向谁取得同意,这些都会写明。”谭利华说,虽然不是所有乐团和作曲家在委约时都能做到签约细致,“但这是个时间问题,当大家都自觉做这件事了,版权意识也就建立起来了。”(记者 韩轩)

(责编:陈灿、丁涛)

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